Thuis
Contacten

    Hoofdpagina


1. 1 Aanleiding

Dovnload 446.54 Kb.

1. 1 Aanleiding



Pagina5/7
Datum13.03.2017
Grootte446.54 Kb.

Dovnload 446.54 Kb.
1   2   3   4   5   6   7

In bovenstaand citaat komt duidelijk naar voren dat platenmaatschappijen een bepaald beeld nastreven als het gaat om vrouwelijke muzikanten. Anastacia was vanaf het begin af aan al een origineel artiest doordat ze blond was met een zwarte stem, maar dit beeld voldeed niet aan de eisen van platenmaatschappijen om haar een contract aan te bieden. Zou hetzelfde gebeurd zijn bij een mannelijk popartiest, aangezien de succestoekenning originaliteit veelal aan mannelijke popartiesten toegeschreven wordt?
Het succes van vrouwelijke popartiesten wordt veelal toegeschreven aan jarenlange strategische voorbereiding en marketing. De Spice Girls zijn een in elkaar gezette groep en hebben het maximale gehaald uit niets doen door slimme marketing en opdringerige reclamecampagnes (Volkskrant, 17-03-1997), de carrières van Anastacia, Britney Spears en Alicia Keys zijn stap voor stap uitgestippeld door hun managers en andere mensen binnen de muziekindustrie (Algemeen Dagblad, 18-10-2000; 21-04-1999 & 18-09-2001).
Meerdere artikelen halen naar voren dat het succes toe te schrijven is aan mensen in de muziekindustrie, meestal artiesten, die de zangeres onder hun hoede hebben genomen. Ook steun van familie en naasten komt veelal voor als succestoekenning. Dit is onder andere het geval bij Lisa en Britney Spears. Britney’s moeder heeft haar tot op de dag van vandaag gesteund en is haar vriendin en vaste reispartner. Zonder deze steun zou Britney Spears niet zijn waar ze nu is (Telegraaf, 04-03-2000). Anastacia’s succes wordt toegeschreven aan de popartiest Michael Jackson:
‘Op een dag ging de telefoon bij mij thuis. Het was Michael Jackson. Natuurlijk, ook hij
wilde zich over mij ontfermen. Zijn belangrijkste boodschap was echter: de wereld zit te
wachten op een zangeres zoals jij. Zet vooral door. Dat heeft veel voor mij betekend.
Want wie kent de wereld nou beter dan Michael Jackson? Hij gaf mij extra
zelfvertrouwen… Toch wordt ze nu - met dank aan Michael Jackson - beschouwd als een
van de beste nieuwe zangeressen van het jaar.’ (Algemeen Dagblad, 18-10-2000)
Marco Borsato ontfermd zich over Lucie Silvas (Algemeen Dagblad, 25-10-2006) en Anouk heeft door een vriend van haar, Barry Hay, kennis gemaakt met de band Golden Earring. Zij is succesvol geworden doordat deze band haar onder hun hoede hebben genomen (Algemeen Dagblad, 15-01-1998).

Het succes van vrouwelijke popartiesten wordt veelal toegewezen aan mensen die binnen en/of buiten de muziekindustrie werken, namelijk hun managers, steun van medemuzikanten en promotiecampagnes van hun platenmaatschappij. Dit is ook het geval bij mannelijke popartiesten. Bart Suèr, baas van Dox Records, zag wel iets in Wouter Hamel, nadat Hamel hem zelf had uitgenodigd om een optreden van hem te bekijken (Het Parool, 23-04-2008). Dit is opvallend, aangezien bij de bespreking van de succestoekenning ‘netwerk’ bij vrouwelijke popartiesten, dit niet is voorgekomen. Mannelijke popartiesten handelen dus meer assertief. De popzanger Mika ontving bekendheid, nadat de blogger Perez Hilton hem besproken had:


‘De onbekende zanger Mika verkocht in de VS in twee weken 50.000 stuks van zijn
debuut-cd nadat Hilton hem op zijn weblog veelvuldig had bejubeld.’ (NRC Next, 25-07-2007)

James Blunt werd met een enorme campagne in Engeland gelanceerd (Telegraaf, 07-08-2005). En de jongensgroep Westlife wordt gecoacht door hun mede –manager en toenmalig Boyzone –lid Ronan Keating:
Ook andere jongensgroepen zijn een grote inspiratiebron. Als ik kijk naar een show van
de Backstreet Boys, dan moeten we nog veel leren. Ronan Keating geeft ons de nodige
tips. Vaak gaat het om kleine dingen, zoals hoe je je op het podium moet opstellen of hoe
je een microfoon vasthoudt. Ik denk dat we door het voorwerk van andere
jongensgroepen al zo snel hebben kunnen doorbreken.' Voorlopig genieten zij met volle
teugen van het succes.’(Algemeen Dagblad, 24-06-1999)

In dit citaat komt ook naar voren, dat het succes toegeschreven wordt aan het voorwerk van andere jongensgroepen, die succesvol zijn geweest. Hierdoor heeft Westlife ook succes kunnen boeken.
Tevens zijn er een aantal verwijzingen geweest naar de platenmaatschappij als succestoekenning bij mannelijke popartiesten:
‘Waylon bracht zijn debuutalbum Wicked Ways vorig jaar uit op het wereldberoemde
platenlabel Motown, en afgelopen donderdag kreeg hij een 3FM Award in de categorie
beste nieuwkomer. (Algemeen Dagblad, 19-04-2010)
Nu staan alle deuren open voor de zanger en heeft de zanger de mogelijkheid om gebruik te maken van de contacten van de Motownlabel om ook proberen door te breken in het buitenland (Volkskrant, 08-01-2010). In dit artikel wordt wel duidelijk gemaakt dat het platenlabel een adviserende rol speelt. Waylon heeft dus meer de mogelijkheid om zijn eigen gang te gaan. Hij kan dus meer handelen als een leider, wat niet bij de bespreking van de vrouwelijke popartiesten naar voren is gekomen.
Het succes van James Blunt wordt toegeschreven aan de steun van zijn moeder en zijn vader, die zijn grootste fan zijn (Telegraaf, 07-08-2005). En Waylon zou nu niet zijn waar hij is, als hij niet de steun van zijn ouders gehad zou hebben. Ze hebben altijd achter zijn ambities en keuzes gestaan (Telegraaf, 08-05-2010). Hiernaast hebben ze hem uit het dal gehaald, waardoor hij voor zijn muziekcarrière kon gaan (Algemeen Dagblad, 19-04-2010).

4.2.8 Samenwerkingen


De laatste onderzochte variabele is de succestoekenning samenwerkingen. Hier valt op dat bij de mannelijke popartiesten meer verwezen is naar deze variabele als succestoekenning. Bij mannelijke popartiesten zijn er 18 verwijzingen geweest en bij vrouwelijke popartiesten 27. In procenten is deze 12,4% tegenover 8,9%, zoals in tabel 4.1 te zien is. Dit is een verschil van 3,5 procentpunt. Opvallend is dat er bij de toekenning van het succes aan samenwerkingen een duidelijk onderscheid te vinden is in de context waarop deze toegewezen wordt. Zoals zal blijken, benaderen mannelijke popartiesten op eigen initiatief de artiesten en/of producers waar mee samengewerkt wordt. Bij vrouwelijke popartiesten komt duidelijk naar voren dat ze meer begeleid worden tijdens de samenwerking en de mensen waar mee samengewerkt wordt zijn aan hen toegewezen.
Het succes van de popster Justin Timberlake wordt in meerdere artikelen toegeschreven aan de samenwerking met de producerduo The Neptunes:
‘De eerste cd Justified werd alom verwelkomd als een aangename verrassing. De liedjes
hadden zowaar iets om het lijf en waren voorzien van een opvallend trendy jasje. Voor
dat laatste had de zanger de hulp ingeroepen van het toonaangevende producerduo The
Neptunes en Timbaland. 'Hun aandeel is heel belangrijk geweest', zegt de zanger… Succes in de popmuziek valt of staat heel erg met de kwaliteit van de song. Ik heb daar
aan meegeschreven. Met goede liedjes scoor je hits. Niet alleen met een bepaalde
productie.’ (Volkskrant, 25-11-2003)

In bovenstaand citaat komt duidelijk naar voren dat het succes toegeschreven wordt aan de samenwerking met The Neptunes. Er wordt duidelijk gemaakt dat dit niet de enige succesfactor is, Justin Timberlake heeft namelijk zelf meegeschreven aan het album. Hij is niet hun ‘product’ (Volkskrant, 28-11-2003). Ook staat er expliciet dat Justin deze producerduo zelf heeft benaderd. Justin Timberlake wordt nu, dankzij The Neptunes, zelf de King of Pop genoemd:
‘Dankzij hun liedjes veranderde Britney Spears van het sullige buurmeisje in een
broeierige diva en staat de kroon van king of pop Michael Jackson thans stevig op de
kruin van Justin Timberlake.’ (Trouw, 29-12-2003)

Het succes van zanger James Blunt wordt ook toegeschreven aan de samenwerking met een producer. Tevens heeft deze zanger de producer zelf benaderd en gevraagd om zijn debuutalbum te produceren (Telegraaf, 07-08-2005). De zanger Waylon blijft aan zijn succes werken door samen te werken met de ster Whitney Houston (Telegraaf, 08-05-2010). En een artikel over het succes van de virtuele band Gorillaz kent het succes ook toe aan samenwerkingen. De man achter de band, Damon Albarn, is op eigen initiatief naar Jamaica gegaan om daar zijn album te produceren; hij wilde graag samenwerken met artiesten, zoals Tina Weymouth, Miho Hatori, bassist Junior Dan, producer Dan The Automator en rapper Del Tha Funky Homo sapien. Hoewel Albarn samengewerkt heeft met andere artiesten, het succes wordt ook toegeschreven aan originaliteit:
‘Het leverde een van de leukste pop-cd's van het jaar op, een ontspannen en opgewekte
mengeling van hiphop met gitaarpop, dat klinkt alsof Albarn zanger/gitarist zou zijn bij
rapgroep De La Soul. Met hier en daar nog wat opvallende uitstapjes, zoals een nummer
dat gezongen wordt door de bekende Cubaanse zanger Ibrahim Ferrer.’ (Het Parool,
14-04-2001)

Bij vrouwelijke popartiesten en samenwerkingen als succestoekenning in de media is er een opvallend verschil te constateren. Anouk brak door met haar debuutalbum ‘Together Alone’. Dit succes wordt geheel toegeschreven aan de Golden Earring lid George Kooymans:


‘Leunend tegen de bar ziet George Kooymans hoe Anouk - in het cafe waar ze in
muzikale zin is opgegroeid – op het ter ere van haar succes georganiseerde feestje wordt
opgeslokt door familie, vrienden en collega's. "Of ik trots ben?' vraagt de Golden
Earring-gitarist en producent van Anouks debuutalbum’. (Algemeen Dagblad, 08-07-
1998)
Hoewel Anouk meegeschreven heeft aan het album, wordt er alleen vermeld dat George Kooymans de producent van het album is. In dit citaat komt ook duidelijk naar voren, dat Anouk aan haar succes gewerkt heeft, door op muzikaal gebied te groeien en ze wordt gesteund door haar vrienden, familie en collega’s. Wat aanduid dat de variabelen ‘samenwerkingen, ‘harde werken’ en ‘netwerk’ in combinatie gebruikt wordt als succestoekenning.
De popster Britney Spears brak wereldwijd door met haar debuutalbum ‘Baby One More Time’. Ook zij is, net als Anouk, niet op eigen initiatief samenwerkingen aangegaan (Algemeen Dagblad, 21-04-1999). Dit hebben de platenmaatschappij of andere mensen in de muziekindustrie geregeld voor de artiest. Wat een duidelijk verschil is met de resultaten van de mannelijke popartiesten, zoals hierboven besproken is. Hetzelfde geldt voor de zangeres Anastacia. Zij is benaderd door een producer, die met haar de muzikale lijn heeft uitgestippeld en de eerste optredens heeft voorbereid (Volkskrant, 2000). Vrouwelijke popartiesten worden geïntroduceerd of benaderd door producers en/of artiesten.
Begeleiding in de samenwerking is een veelvoorkomend aspect bij de succestoeschrijving van vrouwelijke popartiesten. Norah Jones, Adele en Lisa zijn allen begeleid tijdens de productie van hun succesvolle debuutalbum:
‘Voor een beginnende band hadden ze niet de minste producer tot hun beschikking. Jim
Abiss begeleidde eerder zangeres Adele bij de opnames van '19' (in Nederland het
bestverkochte album van dit jaar).’ (Trouw, 17-12-2009)
Naast dat ze gewerkt heeft met de sterproducer Mark Ronson, wordt eerder in het artikel vermeld hoe gewoon Adele wel niet is; ze blijft dicht bij haar persoonlijkheid. En wat niet vergeten mag worden volgens een artikel in het Algemeen Dagblad (29-04-2008) is:
Hoewel de dames in de spotlights staan, zijn mannen achter de schermen wél de baas.
Het brein achter de retro-trend is de Britse producer Mark Ronson (32). Hij bepaalde de
koers van het laatste album van Amy Winehouse, Back to Black. Hij scoorde een hit met
het door Winehouse gezongen Valerie, een cover van de in Engeland bekende rockband
The Zutons. Het werd in Nederland een nummer 1-hit, de eerste wereldhit die alleen
maar te downloaden was. Ook werkte Ronson met Adele en een andere zangeres die goud
scoort: Lilly Allen.’
Zoals duidelijk naar voren is gekomen komt ‘samenwerkingen’ als succestoekenning ongeveer evenveel voor bij zowel mannelijke als vrouwelijke popartiesten. Alleen is er duidelijk een verschil te constateren in de invulling van deze succestoekenning.

4.2.9 Overige succesfactoren
Hoewel er met vele variabelen rekening gehouden is tijdens de analyse, zijn er een aantal andere succestoekenningen naar voren gekomen. Dit is meer het geval geweest bij artikelen over het succes van mannelijke popartiesten, dan bij artikelen over het succes van vrouwelijke popartiesten. Van het totaal zijn er 14 verwijzingen geweest naar overige factoren bij mannelijke popartiesten, dit is 9,7%. Bij vrouwelijke popartiesten zijn er 17 verwijzingen geweest, 5,6%. Overige variabelen die naar voren zijn gekomen als succestoekenning bij mannelijke popartiesten zijn het soort muziek, ook in combinatie met de etniciteit van de zanger, de productiewerkwijze van het album, imagovorming en de live –optredens. De meeste overige succestoekenningen zijn gericht op het soort muziek dat de artiest maakt die goed in de smaak valt bij het publiek. Justin Timberlake krijgt waardering, van zowel fans als mensen binnen de muziekindustrie, voor het maken van zwart muziek. Hij heeft de juiste balans gevonden tussen commercieel muziek en geloofwaardigheid (Volskrant, 2003). Ook wordt Justin Timberlake’s succes in het Algemeen Dagblad toegeschreven aan de kwaliteit van zijn nummers en de wijze waarop deze geproduceerd zijn. Opvallend is dat in dit artikel expliciet wordt gezegd dat Justin Timberlake daaraan meegeschreven heeft. Wat wijst op de variabele autonomie:
'Het succes van mijn eerste cd is, denk ik, deels te danken aan de speelse en spontane
manier waarop we aan die plaat gewerkt hebben', zegt de Amerikaanse zanger Timberlake
(22)…Succes in de popmuziek valt of staat heel erg met de kwaliteit van de song. Ik heb
daar aan meegeschreven. Met goede liedjes scoor je hits. Niet alleen met een bepaalde
productie.'’ (Algemeen Dagblad, 2003)
De singer/songwriter James Blunt valt zo goed in de smaak bij een groot publiek, omdat hij toegankelijk geproduceerde teksten schrijft, die over liefde en alledaagse dingen gaan. Hier kunnen mensen zich aan relateren:
‘De conventionele singer/songwriter, de popmuzikant die het dichtst bij de troubadour en
de bard van weleer staat en de mensen eerlijke, eenvoudige liedjes komt brengen, is weer
eens terug in de voorhoede van de popmuziek: in de zalen, maar (veel opvallender) ook in
de hitlijsten.’
(Volkskrant, 2006)
Bovenstaand citaat voegt hier ook aan toe dat het gaat om eerlijke, eenvoudige liedjes. James Blunt blijft bij zijn eigen emotie en het succes wordt hier dus ook deels toegekend aan zijn authenticiteit. Tevens wordt het succes van Moke toegeschreven aan het hebben van steengoede liedjes, maar ook aan hun imago en fantastische live –optredens (Metro, 2007). De laatstgenoemde succestoekenning wordt ook gebruikt bij Waylon:
‘Een popster lijkt geboren als de buitenwereld in 2008 kennis maakt met Waylon, in de
talentenjacht Holland's Got Talent op SBS6. Hij heeft een enorme kuif, veel charisma en
maakt indruk met zijn sterke optredens.’ (Algemeen Dagblad, 2010)
Het succes van Waylon wordt niet alleen maar toegeschreven aan zijn sterke optredens, zijn uiterlijk en uitstraling worden ook genoemd.

Ook bij de analyse van artikelen over het succes van vrouwelijke popartiesten wordt het succes vaker toegeschreven aan het soort muziek. Dit is het geval bij de Spice Girls, Britney Spears, Norah Jones en Adele. De meidengroep Spice Girls is zo populair om de verscheidenheid van karakters, ze hebben een bepaald imago en hun muziek is vrolijk, luchtig en toegankelijk (Trouw, 1997). Hun succes wordt juist toegekend aan het feit dat ze niet origineel zijn. Volgens het Parool hoeft hun muziek helemaal niet experimenteel zijn, aangezien er genoeg vernieuwende muzikanten zijn (Het Parool, 1997). De muziekcarrière van de tienerster Britney Spears is vooraf helemaal uitgestippeld, maar haar succes wordt tevens toegeschreven aan het maken van ongecompliceerde popmuziek (Algemeen Dagblad, 1999):


'Als je die nummers van Britney Spears of Cher bijvoorbeeld gaat uitzoeken, val je echt
van je stoel! Ze hebben vaak niet meer dan vier akkoorden, en gebruiken vaak nog
dezelfde akkoorden voor zowel het couplet als het refrein. Juist daardoor zijn ze zo
populair: hoe simpeler, hoe meer het aanspreekt, hoe meer je het onthoudt.’ (Het Parool,
1999)
Het succes van de Spice Girls en Britney Spears wordt toegeschreven aan het maken van toegankelijk en simpele muziek. Het succes van Norah Jones wordt juist toegeschreven aan het maken van sfeervol muziek. Ze had de stem al wel, maar het succes is gekomen, doordat ze de passende muziek gevonden heeft (Het Parool, 2003). Volgens het NRC is het succes van deze zangeres is toe te schrijven aan het totaalplaatje:
‘Jones maakt muziek zoals je het graag hoort: onopgesmukt, zwoel, met wortels in de rijke
Amerikaanse muziektraditie… Kortom: mooie stem, mooie vrouw, mooie liedjes. Niets
tegen in te brengen, zou je zeggen.’(NRC, 2004)
In bovenstaand citaat wordt het succes ook toegeschreven aan het uiterlijk en muzikaliteit.
Bij meerdere vrouwelijke popartiesten is naar voren gekomen dat er gebruik gemaakt is van een succesformule. Dit is onder andere het geval bij Britney Spears en de Spice Girls:
‘Alles gaat volgens dezelfde succesformule van blond, Amerikaans knap, sexy en bij tijd en
wijle meisjesachtig, zenuwachtig giechelend in een interview. Allemaal dragen ze dezelfde
topjes, gympjes en haarspeldjes. Allemaal zingen ze dezelfde catchy ‘meezingmuziek, waar
je met vriendjes en vriendinnetjes lekker synchroon op kunt dansen.’ (Volkskrant, 2000)
In bovenstaand citaat wordt het succes niet alleen toegeschreven aan het soort muziek, het wordt ook aan het karakter en het uiterlijk toegeschreven. De zangeres Adele schrijft haar eigen muziek en staat met haar beide voeten op de grond. Haar succes wordt ook toegeschreven aan het feit dat ze goede muziek maakt (Telegraaf, 2008). Hier komt de combinatie autonomie, authenticiteit en het soort muziek naar voren.
Naast deze overige succesfactoren is het succes van de Spice Girls ook toegekend aan het inspelen op de politiek en de hedendaagse Britse samenleving. Ze doen op muziekgebied wat Maggie op politiek gebied deed.
Waarschijnlijk wel goed voor de toekomstige platenverkoop is dat de dames zich
opwerpen als de belichaming van het nieuwe Groot-Brittannie en dat ze Margaret
Thatcher als de eerste Spice Girl beschouwen…De boodschap die van Thatcher uitging,
was dat vrouwen succesvol kunnen zijn. De Spice Girls doen muzikaal wat Maggie op
politiek terrein deed.'…‘Een andere mogelijke verklaring voor hun succes is dat de Spice
Girls een aantal aspecten in zich verenigen die kenmerkend zijn voor de eind-twintigste-
eeuwse Britse maatschappij: een economie waarin vrouwen een steeds belangrijker rol
spelen, de groei van de dienstensector, en een wereldwijd gelijkgeschakelde cultuur waarin
een avondje uit voor iedereen hetzelfde betekent: een Hollywoodfilm, een Big Mac en ten
slotte iemand versieren in een danstent.’ (Volkskrant, 1997)
Bij de bespreking van de overige succesfactoren is naar voren gekomen dat er een onderscheid te vinden is de soort overige succesfactoren die op basis van gender toegeschreven zijn. Het soort muziek is bij zowel mannelijke en vrouwelijke popartiesten veel naar voren wordt gekomen als succesfactor. Echter, het gaat bij vrouwelijke popartiesten om simpel, toegankelijk en sfeervol muziek en bij mannelijke popartiesten om geloofwaardig muziek. En bij mannelijke popartiesten wordt net iets meer aangekaard dat de artiest zelf aan de nummers heeft meegeschreven. Succesfactoren die bij vrouwelijke popartiesten niet zijn voorgekomen, zijn optredenvaardigheden en de productiewerkwijze. Het succes van vrouwelijke popartiesten wordt hiernaast wel toegeschreven aan politieke inspelen. De Spice Girls spelen in op wat actueel is in de samenleving; hun boodschap hangt samen met de politiek. Hiernaast zijn er meerdere combinaties met verschillende variabelen bij vrouwelijke popartiesten naar voren gekomen. Het succes wordt in combinatie met het soort muziek ook toegeschreven aan muzikaliteit, authenticiteit, uiterlijk en autonomie.

4.3 Verandering in de tijd
Naast het onderzoeken van verschillende succestoekenningen in de media is er in dit onderzoek ook geanalyseerd of er sprake is van een verandering in de tijd. De periode waar in eerste instantie een uitspraak over gedaan zou worden was 1993 -2009. Op basis van deze periode is er een selectie geweest van popartiesten. Tijdens het zoeken naar artikelen is er van de jaren voor 1997 geen bruikbare artikel gevonden over het succes van de geselecteerde popartiesten. Hier moet ook opgemerkt worden, dat artikelen niet specifiek gezocht zijn in het betreffende jaar dat de keus van de popartiest genomen is. Er zijn artikelen gezocht in de gehele periode dat de artiest met het debuutalbum in de Dutchcharts stond. Als er rekening gehouden wordt met deze opmerkingen, dan komen we tot de periode 1997 – 2010, zoals in tabel 4.10 te zien is. Deze tabel zal geanalyseerd worden deze periode in tweeën te splitsen, namelijk de periodes 1997 t/m 2003 en 2004 t/m 2004. Er zal per variabele onderzocht worden of er van de eerste naar de tweede periode sprake is van een verandering.

Tabel 4.2 Verandering in de tijd succestoekenningen periode 1997 – 2010 (mannen).

Mannen



Periode 1

Periode 2




1997

1998

1999

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

Totaal

Succestoekenning














































Authenticiteit







10 % (1)




4,8% (1)




8,0% (2)

,0% (0)

25,0% (3)

,0% (0)

6,3% (2)

,0% (0)



14,8% (4)

9,0% (13)

Uiterlijk







10,0% (1)




,0% (0)




4,0% (1)

,0% (0)

,0% (0)

,0% (0)

3,1% (1)

,0% (0)




3,7% (1)

2,8% (4)

Originaliteit







,0% (0)




38,1% (8)




4,0% (1)

,0% (0)

,0% (0)

,0% (0)

15,6% (5)

18,2% (2)



3,7% (1)

11,7% (17)

Autonomie







,0% (0)




19,0% (4)




8,0% (2)

,0% (0)

16,7% (2)

33,3% (2)

25,0% (8)

27,3% (3)



7,4% (2)

15,9% (23)

Harde werken







10,0% (1)




9,5% (2)




4,0% (1)

,0% (0)

16,7% (2)

,0% (0)

15,6% (5)

9,1% (1)



37,0% (10)

15,2% (22)

Muzikaliteit







10,0% (1)




9,5% (2)




12,0% (3)

,0% (0)

,0% (0)

,0% (0)

9,4% (3)

9,1% (1)



3,7% (1)

7,6% (11)

Netwerk







60,0% (6)




,0% (0)




4,0% (1)

,0% (0)

25,0% (3)

,0% (0)

12,5% (4)

27,3% (3)



22,2% (6)

15,9% (23)

Samenwerkingen







,0% (0)




14,3% (3)




40,0% (10)

100% (1)

8,3% (1)

16,7% (1)

,0% (0)

9,1% (1)



3,7% (1)

12,4% (18)

Overig







,0% (0)




4,8% (1)




16,0% (4)

,0% (0)

8,3% (1)

50,0% (3)

12,5% (4)

,0% (0)



3,7% (1)

9,7% (14)

Totaal







100% (10)




100% (21)




100% (25)

100% (1)

100% (12)

100% (6)

100% (32)

100% (11)



100% (27)

100% (145)
1   2   3   4   5   6   7

  • Tabel 4.2 Verandering in de tijd succestoekenningen periode 1997 – 2010 (mannen).
  • Mannen Periode 1 Periode 2

  • Dovnload 446.54 Kb.